Alguna vez la
crítica ha postulado series o modos de leer la literatura argen tina a través
de determinados ejes como, por ejemplo, la última dictadura o la guerra de Malvinas; dentro de la
hipotética serie de “las novelas del 2001”,
El grito, primera novela de Florencia Abbate, fue la primera en
aparecer y acaso ocupe un lugar central. No solo por las alusiones temporales
a una Buenos Aires en llamas a causa de la atroz crisis social de ese año,
sino por la fuerza de su escritura, por la notable forma en que cada uno de
los cuatro narradores …
Alguna vez la
crítica ha postulado series o modos de leer la literatura argen tina a través
de determinados ejes como, por ejemplo, la última dictadura o la guerra de Malvinas; dentro de la
hipotética serie de “las novelas del 2001”,
El grito, primera novela de Florencia Abbate, fue la primera en
aparecer y acaso ocupe un lugar central. No solo por las alusiones temporales
a una Buenos Aires en llamas a causa de la atroz crisis social de ese año,
sino por la fuerza de su escritura, por la notable forma en que cada uno de
los cuatro narradores que van construyendo la novela muestran hasta qué punto
el estallido de aquello que llamamos lo real lleva en sí también la ruptura
íntima y trágica de nuestra subjetividad. “El grito propone nada menos que la
salvación, no por sugerir la compra de alguna de las ofertas del mercado del
cielo o la causa, o porque oriente al ideal filantrópico en comandita, sino
por la llegada de un otro con el que mirarse a los ojos sin la promesa de una
fundación y con la certeza de que en el cielo de El grito (el cuadro), tras
su rojo de sangre –el modernismo ha muerto, ¿cómo podría haber cursilería?–,
yace la eterna metáfora del amanecer después de una tormenta.” María Moreno,
Página 12.
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